Soutenance de thèse / Valécien Bonnot-Gallucci / Le cinéma des années 1920 en France : une histoire du livre et de la lecture
L’ED 441 a le plaisir de vous inviter à la soutenance de thèse de Valécien Bonnot-Gallucci préparée sous la direction de Dimitri Vezyroglou :
Le cinéma des années 1920 en France : une histoire du livre et de la lecture
2 décembre 2026
14h00, Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne
Centre Pierre Mendès-France – 90, rue de Tolbiac - Paris 13e - Salle C-16 007 (16e étage)
Jury
Carole Aurouet, Professeure d'études cinématographiques à l'Université Gustave Eiffel
Christophe Gauthier, Professeur d'histoire du livre et des médias contemporains à l'École nationale des chartes
Jean-Louis Jeannelle, Professeur de littérature française à Sorbonne Université
Paola Palma, Maîtresse de conférences en études cinématographiques à l'Université de Caen Normandie
Dimitri Vezyroglou, Professeur d'histoire du cinéma à l'Université de Lorraine. Directeur de thèse
Résumé
De 1919 à 1929, le cinéma français réalise ses dernières métamorphoses de l’âge muet. Concurrencés par l’influence des productions hollywoodiennes, les cinéastes s’appuient sur la culture littéraire pour revendiquer la valeur de leurs œuvres. De cette émulation, ils partageront des pratiques de lecture et d’écriture tout en contribuant à réinventer la création littéraire grâce aux images filmiques. La présente thèse entend exposer le phénomène d’échange culturel entre les mondes du livre et du cinéma qui s’est formé dans la France des années vingt. Si le concept du Septième art s’est cristallisé durant cette période autour des « oppositions » émises entre le cinéma et la littérature, des sèves littéraires ont pourtant circulé dans les racines des scénarios, des montages de films et des écrits de cinéastes. À l’image du figuier dont les tiges s’entrelacent, formant un tronc commun, les films et les livres ont produit ces mêmes enlacements. Des textes ont inspiré des adaptations cinématographiques qui à leur tour ont donné naissance à des ciné-romans. Des écrivains ont insufflé des représentations auctoriales, reprises à nouveau par les cinéastes pour construire leurs postures d’écrivain du film. Des discours esthétiques, des gestes et des pratiques se normalisent autour de ces intrications du film et du livre. La décennie qui précède l’ère du parlant voit ainsi s’épanouir une nouvelle représentation de la création cinématographique et de l’édition littéraire.